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宋慶陽:抓實群文創作,講好蘇州故事(圖)

發布日期:2018-07-09 來源:姑蘇區文聯[關閉窗口]

7月4日晚,在江蘇省昆山市保利劇場舉辦的江蘇省第六屆社會舞蹈大賽暨第八屆少兒舞蹈比賽頒獎晚會上,由蘇州市姑蘇區盤門片區(滄浪街道)和姑蘇區文化館聯合創作的舞蹈《木刻春秋》,以其獨具匠心的題材、新穎巧妙的編排、精益求精的表演,一舉奪得本次大賽社會組創作一等獎、表演一等獎以及網絡最佳創作獎三項榮譽稱號。無獨有偶,3月下旬,由葑門片區(雙塔街道)和姑蘇區文化館合力打造的原創越劇小戲《讓園》,在央視戲曲頻道第25期《夢想微劇場》第三季決賽現場,從上兩季決勝出來的40個金獎團隊中再拔頭籌,榮獲團隊金獎和最佳組織獎。而這兩個節目,此前都曾榮獲蘇州市群眾文化“繁星獎”金獎。

姑蘇區原創作品何以在各級群眾文化展演、競賽中頻頻獲獎,值得關注。舞蹈《木刻春秋》通過一位木刻老藝人的故事,反映了國家級非物質文化遺產蘇州桃花塢木版年畫的興衰和傳承。《讓園》抓住范仲淹讓出南園私宅辦學的史實,把風水先生認定能夠“踵生公卿”的府邸,捐出創辦蘇州府學。“天下有學自吳郡始”,《讓園》為崇文重教的蘇州傳統奠定了堅實的基礎。

群文創作應根據本地區的受眾去構思創作文化產品,使作品的內容和形式更貼近現實、貼近生活、貼近群眾,這已經為廣大群文工作者奉為金科玉律。蘇州本土有昆曲、蘇劇、評彈等藝術形式,文化館非專業演員采用傳統戲曲越劇來表現《讓園》,首先就是一個大膽的創新。主創團隊之一的周壯麗說正是考慮到越劇作為全國第二大劇種所擁有廣泛的群眾基礎,最終才決定采用越劇這個表演形式。為此,《讓園》的創作,從編劇、導演、作曲、舞美到服裝造型等,在每個環節都做到精益求精。《木刻春秋》中的每個舞蹈人物都參考了桃花塢畫張的故事,制作服裝道具時,都請制作設計公司反復調整,編導力求舞蹈動作設計與道具完美融合,讓觀眾在領略精美的桃花塢木刻年畫的同時,也讓他們領略到非遺文化需要全社會關注和傳承的現狀。

文化是一個國家、一個民族的靈魂。蘇州是一座具有2500多年歷史的文化名城,文化一直是藝術創作的源頭,是核心競爭力。三年前擔任姑蘇區文化館非遺部部長后,薛艷發現非物質文化遺產是如此的鮮活和生動,就決定將自己的舞蹈特長和非遺保護工作結合起來,打造非遺系列舞蹈作品三部曲。這次她把目光定格在了桃花塢木刻年畫上,也有自己的獨特的理解和藝術追求:要讓這種保存著手工溫暖的草根藝術形式完美呈現,要精準傳達這個古老民間工藝中所蘊含的工匠精神。《讓園》深入挖掘本地的歷史文化,創作具有蘇州文化特色及時代意義的戲劇作品,作品本身亦自覺或不自覺地烙上鮮明的地域性與時代性印記。范仲淹作為先憂后樂的典范,其后裔、粉絲遍布國內外。2017年3月在天平山范氏宗祠、木瀆中學大禮堂上演《讓園》的時候,當“先天下之憂而憂,后天下之樂而樂”的童聲吟誦響徹全場的時候,來自海內外的400多名范氏宗親熱淚盈眶,集體起立鼓掌,久久不肯離去。姑蘇區文化館與盤門片區聯手創作的省五星工程獎、市繁星獎金獎舞蹈作品《憶糖粥》也是如此,盡管表現形式可以多樣,但作品底色一定要“最姑蘇”,一定要能夠代表本地歷史文化特色。

文章不厭百回改,一部好作品也離不開精心打磨。《木刻春秋》整個創作歷經一年多時間,文稿修改多遍。進入正式排練后,又做了三次大的結構調整。《讓園》能獲得成功,與上海、蘇州兩地專家、學者的鼎力相助是分不開的。專家在上述節目的創作過程中傾力投入,多次召開研討會修改,主創人員抓緊一切時間,甚至旅途中都不忘研究劇情發展、角色塑造、舞蹈編排,不斷汲取各方建議,并結合自身表演經驗,充分調動情感積累,力爭以表演者的激情去感染觀眾,激發共鳴。這一切因素的集合,才成就了今天呈現在觀眾面前的獲獎節目。

舞蹈《木刻春秋》、小戲《讓園》的成功,對基層群文工作者的創作提出了更高的要求。如何創作出思想精深、藝術精湛、制作精良的、群眾喜聞樂見的好作品,滿足人民過上美好生活的期待,成為基層群文工作者一直都在思考的課題。只有堅持以人民為中心的創作導向,把握時代脈搏,深挖歷史文化資源,不斷提高自身業務素質,才能創作出符合人民群眾需求的文化精品。

 

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