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顧 薌:佳作必有人看(圖)

發布日期:2018-12-18 來源:[關閉窗口]


說起滑稽戲,上海、江蘇、浙江等地觀眾并不陌生。雖然它只有區區百年歷史,在戲曲大家庭中還很年輕,其前世卻十分悠長。先秦俳優、唐代參軍戲、宋金雜劇院本、元明雜劇里的滑稽穿插,都為滑稽戲提供了豐富的喜劇元素。清朝末年,江南農村出現了一種專門“說新聞”的民間藝人,演唱內容以新鮮事情為主,并包含一些滑稽故事和笑話,他們出言詼諧,諷刺時弊,深受歡迎,“說新聞”就是滑稽戲的前身。滑稽戲誕生在民間,與現實緊密相連,這要求創作者們必須敏銳捕捉最新鮮事物。

我所在的蘇州滑稽劇團是在上世紀50年代成立的,“把握時代脈搏,緊扣現實生活”是其宗旨。劇團堅持出人出戲,在不同時期,都留下經典之作。60年代《滿意不滿意》恰逢學習雷鋒、焦裕祿熱潮,體現“人人為我,我為人人”的社會風尚。《小小得月樓》講述改革開放初期,青年服務員想到旅游景點開一家“小小得月樓”,反映改革開放后青年人渴望大展拳腳、打出一片天地的干勁。到了90年代,市場經濟讓老百姓日子富起來了,同時也沖擊著人們的價值觀念,《快活的黃帽子》聚焦搬運工群體,并通過他們展現社會百態。

  《一二三,起步走》是一部兒童滑稽戲。它通過山村女孩安小花當鐘點工掙錢給老師治病的情節,展開了一場同齡人之間、師生之間、親子之間、城鄉之間的心靈對話。滑稽戲演員不能照本宣科,需要跳進跳出,隨時根據現場狀況進行調整,目的是更好看、更好聽、更有趣,所以滑稽戲演員可以稱作是“半支筆”,與編導演合二為一,共同完成舞臺上的人物和故事。這部戲靈動詼諧,鮮有說教,非常貼近學生生活,再加上舞臺布置簡單,適合傳幫帶,需要由一位經驗豐富的表演者“打出樣來”,讓青年演員和其他院團繼續表演下去,我以40歲的“高齡”登上舞臺。作品搬上舞臺,果然受到孩子們歡迎。從1996年至今,我們團就上演了5000多場,后來10多個劇種、90多個院團移植了這部戲,據說每個團也都上演了千場左右。我們劇團有一原則,不滿百場決不收兵。我們每個創作人員都深深知道,一部戲要想真正留下來,不經過千百場的打磨、錘煉是出不來的。我們要出精品,需要把作品送到賽場,讓專家提出建議,再反復修改,最重要的環節還是推向市場,經受住群眾檢驗。

  好的作品能夠感染觀眾,使他們從中得到啟示,觀眾反饋更能夠鞭策演員。記得有一次《一二三,起步走》在湛江演出,結束后臺下的一個小觀眾手里汗津津地捏著四十幾塊錢要給我,讓安小花給老師看病,那錢一張一張都是小票、毛票,是小觀眾攢下的午餐錢。面對孩子真摯的眼睛,我實在不忍心告訴他這是戲,不是真實的,只好含著淚拜托老師把錢捐給需要的人。直到現在,一提起這個事情,我就忍不住熱淚盈眶。包括九年前,為慶祝新中國成立60周年的一部戲《顧家姆媽》。劇中,并沒有血緣關系卻含辛茹苦養育一對龍鳳胎的姆媽面對兩兄妹因為利益反目成仇時,一句普通的話讓觀眾潸然淚下:“我不懂什么市場經濟,我只是希望,有奶吃的想到沒奶吃的,沒奶吃的能夠吃上幾口奶。”確實,好的劇本不僅感染觀眾,更是讓我們這些演員從中捕捉到人生的真善美,思想得到升華。

  文藝作品不僅是精神食糧,同時也肩負社會責任。作為一個城市的劇團,展現城市文明面貌,探究城市與市民關系也是劇團應該做的。蘇州是移民城市,外地人為城市建設作出重要貢獻,但同時也會產生一些問題和矛盾。《探親公寓》聚焦農民工群體,一個城市不僅要接納他們,更要善待他們,關注其生活細節、心理動態。小夫妻要團聚沒有合適地方,開旅館的阿德嫂發現之后,動了惻隱之心,拿出一部分房間給農民工優惠。雖然旅店每天爆滿,但盈利上不去,員工怨氣沖沖,老板和老板娘也產生矛盾。劇情由此展開,有歡笑,也有淚水。我們帶著這部戲走過中國大江南北,很多觀眾通過這部戲感受到蘇州的人情味,并對之充滿向往。

當前喜劇表演有多種樣式,比如電影、話劇、脫口秀等,都非常受年輕人喜歡。有人擔心滑稽戲這種戲曲形式是不是過時了,我絲毫不擔心,泱泱大國,人口眾多,不同人有不同口味,每個人群都有自己接受的藝術形式,每個劇種都有自己的活法。只要保證有好作品,就會有源源不斷的觀眾來支持。滑稽戲最明顯的特征是冷峻幽默,更講究故事結構、人物性格塑造,于理于心,讓觀眾有所體悟。這與只是撓人癢癢,僅僅感官上把觀眾逗笑后的快餐式搞笑不一樣。有人說喜劇只能調味,不能做主菜,我不這樣認為。我們做的是大戲,要展現人性的真善美,是能夠一代一代傳下去的。

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顧薌,女,漢族,江蘇蘇州人。1953年出生,現任江蘇省戲劇家協會副主席。著名滑稽戲表演藝術家。顧薌1972年從藝,她演過淮劇歌劇京劇、滬劇、滑稽戲,領銜主演40多臺大型戲劇。她戲路寬廣,藝術功底深厚。在電影《小小得月樓》中飾演喬妹,嶄露藝術才華。她自己兩次榮獲我國表演藝術最高獎文華獎梅花獎,兩度獲全國德藝雙馨優秀藝術家稱號。2018127日,被江蘇省公示為改革開放40年先進個人


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